镜头与空间景别是画框为动作保留多少空间参照的取景尺度，它靠画框内还能看见哪些位移方向与终点成立；注意力会先落到当前能判断方向的那段运动上。看一个递东西的镜头，手部景别只能看手指握与松，宽景能看人从哪来、递给谁、绕过什么；若切得紧而画面里没有位移，目光会转去画外声音。
视点是镜头交代“谁、从哪个位置看到”的归属，主观镜头则把摄影机放进某个人物的感官范围，靠他抬眼的朝向、遮挡边缘或画外反应让观众确认这个位置属于他。先拍一人朝门外看，下一镜从他的眼睛高度看出去，门框只挡住他该被挡住的一侧；缺少这些归属线索时，贴近人脸也只是近景，不能直接当作主观镜头。
镜头与空间视点是镜头交代“谁、从哪个位置看到”的归属，主观镜头则把摄影机放进某个人物的感官范围，靠他抬眼的朝向、遮挡边缘或画外反应让观众确认这个位置属于他。先拍一人朝门外看，下一镜从他的眼睛高度看出去，门框只挡住他该被挡住的一侧；缺少这些归属线索时，贴近人脸也只是近景，不能直接当作主观镜头。
构图与空间关系是画框选定边界后，用人物、家具和背景线条的方位让观众预期“这里还能往哪走、谁和谁之间隔着什么”。看两人隔桌对坐的画面时，桌沿、椅背和两人的朝向若都指向同一侧通道，空间就向那里延伸；如果桌沿横切画面、人物朝向又指向相反方向，观众读到的就是被挡住的关系。
镜头与空间构图与空间关系是画框选定边界后，用人物、家具和背景线条的方位让观众预期“这里还能往哪走、谁和谁之间隔着什么”。看两人隔桌对坐的画面时，桌沿、椅背和两人的朝向若都指向同一侧通道，空间就向那里延伸；如果桌沿横切画面、人物朝向又指向相反方向，观众读到的就是被挡住的关系。
场面调度是在一个镜头内把人物站位、机位高低、陈设和光区安排到一起，让观众直接读出谁与谁处在什么空间关系里。比如隔桌谈话：桌子横在两人中间，一人背后是亮窗、另一人靠着暗墙，机位略高俯看，分界与明暗自同一侧施压，一方被读成处于下位；把机位降到桌面以下，桌子不再横在中间，同一段对白读起来就变了。它不要求画面里有人移动，静止构图同样可以成立；也不能只看走位或只看光线，要看几项是否指向同一关系。
镜头与空间场面调度是在一个镜头内把人物站位、机位高低、陈设和光区安排到一起，让观众直接读出谁与谁处在什么空间关系里。比如隔桌谈话：桌子横在两人中间，一人背后是亮窗、另一人靠着暗墙，机位略高俯看，分界与明暗自同一侧施压，一方被读成处于下位；把机位降到桌面以下，桌子不再横在中间，同一段对白读起来就变了。它不要求画面里有人移动，静止构图同样可以成立；也不能只看走位或只看光线，要看几项是否指向同一关系。
连续剪辑是让剪点前后的镜头被读成同一场景仍在进行：观众沿用前一镜已建立的人物位置、朝向和动作阶段，不把切换当成时间或地点中断。看一个人提箱向右走，前一镜他从右边缘出画，后一镜就从左边缘入画继续向右，观众接着推算他走了多远；若后一镜改从右边缘入画，运动方向就反了，会被读成掉头。方向要对上，视线和背景参照也要一起对得上，只凭其中一项不足以下结论。
镜头与空间景别是画框为动作保留多少空间参照的取景尺度，它靠画框内还能看见哪些位移方向与终点成立；注意力会先落到当前能判断方向的那段运动上。看一个递东西的镜头，手部景别只能看手指握与松，宽景能看人从哪来、递给谁、绕过什么；若切得紧而画面里没有位移，目光会转去画外声音。
构图与空间关系是画框选定边界后，用人物、家具和背景线条的方位让观众预期“这里还能往哪走、谁和谁之间隔着什么”。看两人隔桌对坐的画面时，桌沿、椅背和两人的朝向若都指向同一侧通道，空间就向那里延伸；如果桌沿横切画面、人物朝向又指向相反方向，观众读到的就是被挡住的关系。
镜头与空间视点是镜头交代“谁、从哪个位置看到”的归属，主观镜头则把摄影机放进某个人物的感官范围，靠他抬眼的朝向、遮挡边缘或画外反应让观众确认这个位置属于他。先拍一人朝门外看，下一镜从他的眼睛高度看出去，门框只挡住他该被挡住的一侧；缺少这些归属线索时，贴近人脸也只是近景，不能直接当作主观镜头。
场面调度是在一个镜头内把人物站位、机位高低、陈设和光区安排到一起，让观众直接读出谁与谁处在什么空间关系里。比如隔桌谈话：桌子横在两人中间，一人背后是亮窗、另一人靠着暗墙，机位略高俯看，分界与明暗自同一侧施压，一方被读成处于下位；把机位降到桌面以下，桌子不再横在中间，同一段对白读起来就变了。它不要求画面里有人移动，静止构图同样可以成立；也不能只看走位或只看光线，要看几项是否指向同一关系。
镜头与空间构图与空间关系是画框选定边界后，用人物、家具和背景线条的方位让观众预期“这里还能往哪走、谁和谁之间隔着什么”。看两人隔桌对坐的画面时，桌沿、椅背和两人的朝向若都指向同一侧通道，空间就向那里延伸；如果桌沿横切画面、人物朝向又指向相反方向，观众读到的就是被挡住的关系。
连续剪辑是让剪点前后的镜头被读成同一场景仍在进行：观众沿用前一镜已建立的人物位置、朝向和动作阶段，不把切换当成时间或地点中断。看一个人提箱向右走，前一镜他从右边缘出画，后一镜就从左边缘入画继续向右，观众接着推算他走了多远；若后一镜改从右边缘入画，运动方向就反了，会被读成掉头。方向要对上，视线和背景参照也要一起对得上，只凭其中一项不足以下结论。
镜头与空间场面调度是在一个镜头内把人物站位、机位高低、陈设和光区安排到一起，让观众直接读出谁与谁处在什么空间关系里。比如隔桌谈话：桌子横在两人中间，一人背后是亮窗、另一人靠着暗墙，机位略高俯看，分界与明暗自同一侧施压，一方被读成处于下位；把机位降到桌面以下，桌子不再横在中间，同一段对白读起来就变了。它不要求画面里有人移动，静止构图同样可以成立；也不能只看走位或只看光线，要看几项是否指向同一关系。
交叉剪辑是在段落里把两处以上现场排成“等待—去别处—再回来核对”的交替结构：一处留下需要等待的结果，切到另一处消耗时间，返回时让等待被兑现或被打破。看一个人在电话旁等回音、另一个人在走廊找房间时，每次回到电话，观众都在核对铃声有没有响；若两处都没有可等待的落点，来回切换只是并列展示。
剪辑与时间连续剪辑是让剪点前后的镜头被读成同一场景仍在进行：观众沿用前一镜已建立的人物位置、朝向和动作阶段，不把切换当成时间或地点中断。看一个人提箱向右走，前一镜他从右边缘出画，后一镜就从左边缘入画继续向右，观众接着推算他走了多远；若后一镜改从右边缘入画，运动方向就反了，会被读成掉头。方向要对上，视线和背景参照也要一起对得上，只凭其中一项不足以下结论。
交叉剪辑是在段落里把两处以上现场排成“等待—去别处—再回来核对”的交替结构：一处留下需要等待的结果，切到另一处消耗时间，返回时让等待被兑现或被打破。看一个人在电话旁等回音、另一个人在走廊找房间时，每次回到电话，观众都在核对铃声有没有响；若两处都没有可等待的落点，来回切换只是并列展示。
剪辑与时间交叉剪辑是在段落里把两处以上现场排成“等待—去别处—再回来核对”的交替结构：一处留下需要等待的结果，切到另一处消耗时间，返回时让等待被兑现或被打破。看一个人在电话旁等回音、另一个人在走廊找房间时，每次回到电话，观众都在核对铃声有没有响；若两处都没有可等待的落点，来回切换只是并列展示。
蒙太奇省略是把一段时间从两个镜头之间撤走，让同一对象可比较的前后状态替观众标出跳过了多少；它不靠剪得短成立，而靠缺口有共同刻度。看桌上蜡烛从长到短，中间燃烧过程没拍，观众仍能按这个变化估出过了一段时间；若前后状态没有可对齐的刻度，观众就容易把切换读成跳接，难以判断省略了什么。
剪辑与时间蒙太奇省略是把一段时间从两个镜头之间撤走，让同一对象可比较的前后状态替观众标出跳过了多少；它不靠剪得短成立，而靠缺口有共同刻度。看桌上蜡烛从长到短，中间燃烧过程没拍，观众仍能按这个变化估出过了一段时间；若前后状态没有可对齐的刻度，观众就容易把切换读成跳接，难以判断省略了什么。
叙事时间是叙述把信息放在讲述的哪个位置、让观众据此给事件排出先后、又被后来的信息回头修正定位的时间框架；它靠前后信息能相互对照、后出现的信息能改写先前定位成立，不由事件本身的钟表耗时或片长决定。看一个人把箱子拖到门口，先像是日常收拾，后面插入一段更早的对话提到他要搬走，观众才把拖箱子这个动作改放到“决定之后”。
剪辑与时间叙事时间是叙述把信息放在讲述的哪个位置、让观众据此给事件排出先后、又被后来的信息回头修正定位的时间框架；它靠前后信息能相互对照、后出现的信息能改写先前定位成立，不由事件本身的钟表耗时或片长决定。看一个人把箱子拖到门口，先像是日常收拾，后面插入一段更早的对话提到他要搬走，观众才把拖箱子这个动作改放到“决定之后”。
画内声与画外声是当前镜头对每个声音给出的场景位置归属：画面里有可指认的发声来源为画内，声源在画框外但仍落在这镜头已交代的空间里为画外；它靠镜头有没有把发声那一刻呈现出来成立，不靠声音的远近或后期处理。固定镜头拍街道，画外传来车铃，骑车人从右侧入画、铃声继续，同一串铃声由画外转成画内；他骑出左边缘后，铃声又归画外。
剪辑与时间连续剪辑是让剪点前后的镜头被读成同一场景仍在进行：观众沿用前一镜已建立的人物位置、朝向和动作阶段，不把切换当成时间或地点中断。看一个人提箱向右走，前一镜他从右边缘出画，后一镜就从左边缘入画继续向右，观众接着推算他走了多远；若后一镜改从右边缘入画，运动方向就反了，会被读成掉头。方向要对上，视线和背景参照也要一起对得上，只凭其中一项不足以下结论。
蒙太奇省略是把一段时间从两个镜头之间撤走，让同一对象可比较的前后状态替观众标出跳过了多少；它不靠剪得短成立，而靠缺口有共同刻度。看桌上蜡烛从长到短，中间燃烧过程没拍，观众仍能按这个变化估出过了一段时间；若前后状态没有可对齐的刻度，观众就容易把切换读成跳接，难以判断省略了什么。
剪辑与时间交叉剪辑是在段落里把两处以上现场排成“等待—去别处—再回来核对”的交替结构：一处留下需要等待的结果，切到另一处消耗时间，返回时让等待被兑现或被打破。看一个人在电话旁等回音、另一个人在走廊找房间时，每次回到电话，观众都在核对铃声有没有响；若两处都没有可等待的落点，来回切换只是并列展示。
叙事时间是叙述把信息放在讲述的哪个位置、让观众据此给事件排出先后、又被后来的信息回头修正定位的时间框架；它靠前后信息能相互对照、后出现的信息能改写先前定位成立，不由事件本身的钟表耗时或片长决定。看一个人把箱子拖到门口，先像是日常收拾，后面插入一段更早的对话提到他要搬走，观众才把拖箱子这个动作改放到“决定之后”。
剪辑与时间蒙太奇省略是把一段时间从两个镜头之间撤走，让同一对象可比较的前后状态替观众标出跳过了多少；它不靠剪得短成立，而靠缺口有共同刻度。看桌上蜡烛从长到短，中间燃烧过程没拍，观众仍能按这个变化估出过了一段时间；若前后状态没有可对齐的刻度，观众就容易把切换读成跳接，难以判断省略了什么。
画内声与画外声是当前镜头对每个声音给出的场景位置归属：画面里有可指认的发声来源为画内，声源在画框外但仍落在这镜头已交代的空间里为画外；它靠镜头有没有把发声那一刻呈现出来成立，不靠声音的远近或后期处理。固定镜头拍街道，画外传来车铃，骑车人从右侧入画、铃声继续，同一串铃声由画外转成画内；他骑出左边缘后，铃声又归画外。
剪辑与时间叙事时间是叙述把信息放在讲述的哪个位置、让观众据此给事件排出先后、又被后来的信息回头修正定位的时间框架；它靠前后信息能相互对照、后出现的信息能改写先前定位成立，不由事件本身的钟表耗时或片长决定。看一个人把箱子拖到门口，先像是日常收拾，后面插入一段更早的对话提到他要搬走，观众才把拖箱子这个动作改放到“决定之后”。
对白的潜台词是台词字面信息准确、却在“为什么此刻说这一句”上多带出的一层意思：字面没有隐瞒，选择说这句而不说那句，只在双方共同知道的处境里才有指向，并由对方下一句回话或动作接住。看两人出门前，一个问“钥匙带了吗”，另一个答“门我锁了”，问的是钥匙，答的是锁门，字面的准确反而让“谁在担心什么”露出来。检验时把这句话换成信息相同、说法不同的另一句：若对方的回应跟着变，说明双方处理的是那层未说出的意思；若回应不变，这句就仍停在传消息上。