人物与行动人物动机是角色采取行动的内在理由，其中包含他对“自己的行动能改变什么”的判断：只有他认为某一步会让结果不同，愿望才会变成行动；若他认定做什么都没用，再强的想要也停留在口头上。看坏消息出现后他先去找谁、先改哪一步，再听他如何解释这一步的意义；行动落点与解释对得上，才说明动机来自这种判断，而不只是台词里的愿望。
角色关系是双方对彼此可替代程度的默认估计：一方缺席时，位置是随便找人顶上，还是宁可空着等，这种安排维持着关系的实际松紧。看一次临时缺人，谁被默认可以替换、谁的位置必须保留，哪怕耽误进度；这比当面称呼更能说明关系。
人物与行动角色关系是双方对彼此可替代程度的默认估计：一方缺席时，位置是随便找人顶上，还是宁可空着等，这种安排维持着关系的实际松紧。看一次临时缺人，谁被默认可以替换、谁的位置必须保留，哪怕耽误进度；这比当面称呼更能说明关系。
人物弧光是角色在同类处境里对“该抢先动手还是等到条件明确”的默认判断发生变化，并且新判断在后续同类选择里继续生效；旧判断先带来可指认的后果，变化才有着落。看两次相似的托付场面，先记他是在对方开口前就接手，还是等条件说完才动；若第二次换了时机、后面几次仍按新时机处理，可以算弧光，若只在一次场面里犹豫、下一次又回到旧时机，就还不能算。
人物与行动人物弧光是角色在同类处境里对“该抢先动手还是等到条件明确”的默认判断发生变化，并且新判断在后续同类选择里继续生效；旧判断先带来可指认的后果，变化才有着落。看两次相似的托付场面，先记他是在对方开口前就接手，还是等条件说完才动；若第二次换了时机、后面几次仍按新时机处理，可以算弧光，若只在一次场面里犹豫、下一次又回到旧时机，就还不能算。
冲突是双方各自按不同的优先顺序处理同一件事，并动手改动对方已经排好的步骤，使对方下一步无法照原计划进行；它靠双方都能打乱对方次序、又都需要对方停手才成立。看两人在同一张桌上收拾，一个先收杯盘，一个先把文件归位，彼此把对方刚摆好的东西挪开，这才形成冲突；若只是桌面太窄、东西太烫，没人来争先后，那是阻力。
人物与行动冲突是双方各自按不同的优先顺序处理同一件事，并动手改动对方已经排好的步骤，使对方下一步无法照原计划进行；它靠双方都能打乱对方次序、又都需要对方停手才成立。看两人在同一张桌上收拾，一个先收杯盘，一个先把文件归位，彼此把对方刚摆好的东西挪开，这才形成冲突；若只是桌面太窄、东西太烫，没人来争先后，那是阻力。
景别是画框为动作保留多少空间参照的取景尺度，它靠画框内还能看见哪些位移方向与终点成立；注意力会先落到当前能判断方向的那段运动上。看一个递东西的镜头，手部景别只能看手指握与松，宽景能看人从哪来、递给谁、绕过什么；若切得紧而画面里没有位移，目光会转去画外声音。
人物与行动人物动机是角色采取行动的内在理由，其中包含他对“自己的行动能改变什么”的判断：只有他认为某一步会让结果不同，愿望才会变成行动；若他认定做什么都没用，再强的想要也停留在口头上。看坏消息出现后他先去找谁、先改哪一步，再听他如何解释这一步的意义；行动落点与解释对得上，才说明动机来自这种判断，而不只是台词里的愿望。
人物弧光是角色在同类处境里对“该抢先动手还是等到条件明确”的默认判断发生变化，并且新判断在后续同类选择里继续生效；旧判断先带来可指认的后果，变化才有着落。看两次相似的托付场面，先记他是在对方开口前就接手，还是等条件说完才动；若第二次换了时机、后面几次仍按新时机处理，可以算弧光，若只在一次场面里犹豫、下一次又回到旧时机，就还不能算。
人物与行动角色关系是双方对彼此可替代程度的默认估计：一方缺席时，位置是随便找人顶上，还是宁可空着等，这种安排维持着关系的实际松紧。看一次临时缺人，谁被默认可以替换、谁的位置必须保留，哪怕耽误进度；这比当面称呼更能说明关系。
冲突是双方各自按不同的优先顺序处理同一件事，并动手改动对方已经排好的步骤，使对方下一步无法照原计划进行；它靠双方都能打乱对方次序、又都需要对方停手才成立。看两人在同一张桌上收拾，一个先收杯盘，一个先把文件归位，彼此把对方刚摆好的东西挪开，这才形成冲突；若只是桌面太窄、东西太烫，没人来争先后，那是阻力。
人物与行动人物弧光是角色在同类处境里对“该抢先动手还是等到条件明确”的默认判断发生变化，并且新判断在后续同类选择里继续生效；旧判断先带来可指认的后果，变化才有着落。看两次相似的托付场面，先记他是在对方开口前就接手，还是等条件说完才动；若第二次换了时机、后面几次仍按新时机处理，可以算弧光，若只在一次场面里犹豫、下一次又回到旧时机，就还不能算。
景别是画框为动作保留多少空间参照的取景尺度，它靠画框内还能看见哪些位移方向与终点成立；注意力会先落到当前能判断方向的那段运动上。看一个递东西的镜头，手部景别只能看手指握与松，宽景能看人从哪来、递给谁、绕过什么；若切得紧而画面里没有位移，目光会转去画外声音。
人物与行动冲突是双方各自按不同的优先顺序处理同一件事，并动手改动对方已经排好的步骤，使对方下一步无法照原计划进行；它靠双方都能打乱对方次序、又都需要对方停手才成立。看两人在同一张桌上收拾，一个先收杯盘，一个先把文件归位，彼此把对方刚摆好的东西挪开，这才形成冲突；若只是桌面太窄、东西太烫，没人来争先后，那是阻力。
视点是镜头交代“谁、从哪个位置看到”的归属，主观镜头则把摄影机放进某个人物的感官范围，靠他抬眼的朝向、遮挡边缘或画外反应让观众确认这个位置属于他。先拍一人朝门外看，下一镜从他的眼睛高度看出去，门框只挡住他该被挡住的一侧；缺少这些归属线索时，贴近人脸也只是近景，不能直接当作主观镜头。