信息与悬念悬疑的信息差是同一件事的对外说法与私下做法被分给不同角色：说法负责稳住场面，做法负责推进下一步，两者同时留下痕迹。看一场会面，先记下谁在门口用一套话应付外人，谁在屋里按另一套安排行动；两条线尚未对上时，观众感到的悬空就是信息差。
推理的证据链是结论与材料之间的最小充分集：它靠去掉装饰性材料后，仍能让一个没看前情的人独立走到同一结论成立。看复盘段落时先遮住结论，只按出示顺序自己写一遍；写到哪一步需要叙述者额外口头补充，那里就是断环，补一条同向线索并不能接上。
信息与悬念推理的证据链是结论与材料之间的最小充分集：它靠去掉装饰性材料后，仍能让一个没看前情的人独立走到同一结论成立。看复盘段落时先遮住结论，只按出示顺序自己写一遍；写到哪一步需要叙述者额外口头补充，那里就是断环，补一条同向线索并不能接上。
伏笔与回收是同一细节在前后两处的证据地位不同：埋设处它只是场景噪音，不能拿来支撑任何判断；回收处它变成唯一还能解释当前选择的材料，噪音才转成证据。看第一遍时你觉得记不记都行的那件小事，第二遍若变成绕不开的凭据，回收就成立。
信息与悬念伏笔与回收是同一细节在前后两处的证据地位不同：埋设处它只是场景噪音，不能拿来支撑任何判断；回收处它变成唯一还能解释当前选择的材料，噪音才转成证据。看第一遍时你觉得记不记都行的那件小事，第二遍若变成绕不开的凭据，回收就成立。
反转与铺垫是后文改变前文理解时仍要依据前文的关系：反转让先前判断被改写，铺垫提前留下能支持新判断的细节；只有新解释能回收旧细节，反转才不是事后追加。看一处被重复或特意停留的细节，先记它原先像在做什么，后文若靠它改变结论而原先功能仍说得通，铺垫就在起作用。
信息与悬念反转与铺垫是后文改变前文理解时仍要依据前文的关系：反转让先前判断被改写，铺垫提前留下能支持新判断的细节；只有新解释能回收旧细节，反转才不是事后追加。看一处被重复或特意停留的细节，先记它原先像在做什么，后文若靠它改变结论而原先功能仍说得通，铺垫就在起作用。
人物动机是角色采取行动的内在理由，其中包含他对“自己的行动能改变什么”的判断：只有他认为某一步会让结果不同，愿望才会变成行动；若他认定做什么都没用，再强的想要也停留在口头上。看坏消息出现后他先去找谁、先改哪一步，再听他如何解释这一步的意义；行动落点与解释对得上，才说明动机来自这种判断，而不只是台词里的愿望。
信息与悬念悬疑的信息差是同一件事的对外说法与私下做法被分给不同角色：说法负责稳住场面，做法负责推进下一步，两者同时留下痕迹。看一场会面，先记下谁在门口用一套话应付外人，谁在屋里按另一套安排行动；两条线尚未对上时，观众感到的悬空就是信息差。
伏笔与回收是同一细节在前后两处的证据地位不同：埋设处它只是场景噪音，不能拿来支撑任何判断；回收处它变成唯一还能解释当前选择的材料，噪音才转成证据。看第一遍时你觉得记不记都行的那件小事，第二遍若变成绕不开的凭据，回收就成立。
信息与悬念推理的证据链是结论与材料之间的最小充分集：它靠去掉装饰性材料后，仍能让一个没看前情的人独立走到同一结论成立。看复盘段落时先遮住结论，只按出示顺序自己写一遍；写到哪一步需要叙述者额外口头补充，那里就是断环，补一条同向线索并不能接上。
反转与铺垫是后文改变前文理解时仍要依据前文的关系：反转让先前判断被改写，铺垫提前留下能支持新判断的细节；只有新解释能回收旧细节，反转才不是事后追加。看一处被重复或特意停留的细节，先记它原先像在做什么，后文若靠它改变结论而原先功能仍说得通，铺垫就在起作用。
信息与悬念伏笔与回收是同一细节在前后两处的证据地位不同：埋设处它只是场景噪音，不能拿来支撑任何判断；回收处它变成唯一还能解释当前选择的材料，噪音才转成证据。看第一遍时你觉得记不记都行的那件小事，第二遍若变成绕不开的凭据，回收就成立。
人物动机是角色采取行动的内在理由，其中包含他对“自己的行动能改变什么”的判断：只有他认为某一步会让结果不同，愿望才会变成行动；若他认定做什么都没用，再强的想要也停留在口头上。看坏消息出现后他先去找谁、先改哪一步，再听他如何解释这一步的意义；行动落点与解释对得上，才说明动机来自这种判断，而不只是台词里的愿望。
信息与悬念反转与铺垫是后文改变前文理解时仍要依据前文的关系：反转让先前判断被改写，铺垫提前留下能支持新判断的细节；只有新解释能回收旧细节，反转才不是事后追加。看一处被重复或特意停留的细节，先记它原先像在做什么，后文若靠它改变结论而原先功能仍说得通，铺垫就在起作用。
角色关系是双方对彼此可替代程度的默认估计：一方缺席时，位置是随便找人顶上，还是宁可空着等，这种安排维持着关系的实际松紧。看一次临时缺人，谁被默认可以替换、谁的位置必须保留，哪怕耽误进度；这比当面称呼更能说明关系。