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观影与分析专题:情节与评价与形式与内容:概念与用法对照

本页分别说明情节与评价和形式与内容的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读,再比较两者关注的对象与使用条件。

本页阅读范围

先阅读每个概念的定义,再核对可观察的判断方法,最后查看哪些条件下不能直接套用。

概念与判断方法

情节与评价概念示意图

情节与评价

概念说明情节是作品对“谁在什么时候知道什么”的安排:一次获知不知道、何时知道,会改变人物接下来能说什么、还能做什么;评价则核对这次获知是否由作品中可指认的场面、物件或一句话交付,而不是事后由旁白替观众补上。看一个人奉命去敲门,走到门口听见屋里对话,才知道要找的人一直瞒着他,这次获知让他进门后再没法照原计划开口。若获知前后人物可选的做法没有变化,那只是补充信息;若关键信息由作品外的解释补上,也不能算情节推进。
判断方法看一段情节时,在纸上画三列:人物当下要办的事、为此做出的具体动作、动作之后谁得到或失去什么。每场只填一行,空着的列不要补。评价“这段推进有效”前,先看相邻两行的第三列有没有变化;第三列连续相同或为空,说明事件只在并列发生,评价只能写“呈现了多个动作”,不能写“推动故事”。再把评价句里的形容词换回表格中的一行事实,换不回去就删掉。
形式与内容概念示意图

形式与内容

概念说明形式与内容是时长分配与重点认定的关系:形式决定一个动作占几秒、一个反应占几秒、哪一段被拉长或压缩,内容就是这种比例让观众把哪一段当成需要留意的部分。看一个人开门进屋,镜头在他手握门把停住的那一下多留两秒,再很快带过他走进房间,两段停留长度的差就把“犹豫”推到前面。若各段长度均匀、没有可比较的差别,形式没有组织出任何关系,内容就只停在事件本身;反过来,若台词已把重点说破,某段再长也不产生新的关系。
判断方法看一段时,找同一信息被分两次给出的位置,先按暂停记下第一次让观众知道了什么,再记第二次新增了什么。若第二次新增改变了人物关系、空间位置或事件先后的确认,形式的安排就在承担内容;若第二次只是重复第一次已给出的事实,重复只起强调作用,不能算形式表达内容。两次之间若还夹着别的事件,要把新增项单独摘出,不把前后所有变化都归给这一处形式。
情节与评价概念示意图

情节与评价 · 分项说明

概念说明

情节是作品对“谁在什么时候知道什么”的安排:一次获知不知道、何时知道,会改变人物接下来能说什么、还能做什么;评价则核对这次获知是否由作品中可指认的场面、物件或一句话交付,而不是事后由旁白替观众补上。看一个人奉命去敲门,走到门口听见屋里对话,才知道要找的人一直瞒着他,这次获知让他进门后再没法照原计划开口。若获知前后人物可选的做法没有变化,那只是补充信息;若关键信息由作品外的解释补上,也不能算情节推进。

判断方法

看一段情节时,在纸上画三列:人物当下要办的事、为此做出的具体动作、动作之后谁得到或失去什么。每场只填一行,空着的列不要补。评价“这段推进有效”前,先看相邻两行的第三列有没有变化;第三列连续相同或为空,说明事件只在并列发生,评价只能写“呈现了多个动作”,不能写“推动故事”。再把评价句里的形容词换回表格中的一行事实,换不回去就删掉。

适用边界

依赖片外前作、改编来源或主创说明补出的前史,不进入当前作品的情节链。只有当前作品用台词、画面或声音呈现过的前史,才能当作人物目标与后果的依据;片外材料可作背景注记,不能用来解释当前行动为何成立,也不能据此判某段情节缺少因果。若人物行动只有类型惯例可解释,同样只能记惯例,不能把惯例写成该人物已呈现的动机。

形式与内容概念示意图

形式与内容 · 分项说明

概念说明

形式与内容是时长分配与重点认定的关系:形式决定一个动作占几秒、一个反应占几秒、哪一段被拉长或压缩,内容就是这种比例让观众把哪一段当成需要留意的部分。看一个人开门进屋,镜头在他手握门把停住的那一下多留两秒,再很快带过他走进房间,两段停留长度的差就把“犹豫”推到前面。若各段长度均匀、没有可比较的差别,形式没有组织出任何关系,内容就只停在事件本身;反过来,若台词已把重点说破,某段再长也不产生新的关系。

判断方法

看一段时,找同一信息被分两次给出的位置,先按暂停记下第一次让观众知道了什么,再记第二次新增了什么。若第二次新增改变了人物关系、空间位置或事件先后的确认,形式的安排就在承担内容;若第二次只是重复第一次已给出的事实,重复只起强调作用,不能算形式表达内容。两次之间若还夹着别的事件,要把新增项单独摘出,不把前后所有变化都归给这一处形式。

适用边界

形式与内容的对应不能越过制作条件这一层:低照度场景的噪点、画幅裁切或镜头短缺,可能来自设备、预算或发行规格,而非内容表达。除非同一作品内有可对照的处理,说明这是选择而非限制,否则只能描述看到的形式,不能推断它表达了什么。

专题延伸

阅读时先确认讨论对象,再把判断依据与推测分开;遇到具体作品、产品或现场情况,应另行核对可靠资料。

这里只讨论叙事与表达方法,不据此推断某部影片的制作经历或创作者意图。

专题里的更多条目

伏笔与回收 — 伏笔是前文留下而在后文获得意义的信息,重复出现并不自动构成伏笔。

反转与铺垫 — 反转改变已有理解,铺垫负责让改变发生后仍能解释此前的情节。

人物动机 — 人物动机说明行动想解决什么问题,行动结果未必等于人物原来的目的。

角色关系 — 角色关系会在称呼、距离、资源分配和决定权中表现出来。

人物弧光 — 人物弧光关注关键选择如何改变,需要经历与转变之间的因果支撑。

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